雙超低音擺位：雙超低音有比較均勻嗎？

雙超低音可以讓沙發上不同座位的低頻更接近。先把第二顆擺到和第一顆不同的位置，再到平常坐的兩個座位，各量一次原機、第二顆，以及兩顆一起播放。要看的是原本偏弱的那段低音有沒有回來、兩個座位聽到的差距有沒有縮小。兩顆一起變大聲，還不代表變均勻。

例如你坐在沙發中央，貝斯有幾個音特別突出；換到旁邊，卻有幾個音像不見了。這時，把原機的音量轉大，可能也會把已經夠響的音推得更響。把第二顆放到不同的位置試播，再比較那個座位原本偏弱的頻段是否回升。

接下來先試兩組雙超低音擺位，再確認擴大機是否支援分開調整兩顆。接好後，用 REW 在主座和副座各掃頻三次，最後用曲線判斷該留原位、移動第二顆，還是微調電平與延遲。

雙超低音怎麼擺？從兩組位置開始試

同一顆超低音，在房間裡的直達聲和牆面反射聲會在不同位置疊加。有些頻率會變強，有些會抵銷；這也是為什麼同一張沙發上，換個位置就可能聽到不同的低頻。想理解這個現象，可以先看房間駐波與低頻峰谷。

第一組：原機留在原位，第二顆試另一面牆

把原本那顆叫 A，第二顆叫 B。先拍下 A 的位置和旋鈕設定，保留 A 原位，只把 B 放到另一面有空間的牆邊。比如 A 在電視牆左側，就先試 B 放在後牆可走線的位置。這組雙超低音擺法只新增一個位置，方便和原本的系統比較。換位置或接線前先停止播放、關閉器材，並依手冊斷電。

第二組：大致矩形的房間，試相對牆面中央

空間允許時，可以試前牆中央加後牆中央，或改試左牆中央加右牆中央。Welti 和 Devantier 的多超低音研究發現，在其矩形房間的研究條件下，相對兩面牆的中點是值得試的雙顆配置；研究也有實際房間的最佳位置不在牆中點。客廳連著餐廳、牆面開口不對稱，或中點剛好是走道時，先用能安全走線的位置量，不必為了對稱硬擺。

如果你也移動了 A，保留原位的單顆基準，並在新位置重新量 A。這樣既能比較「原本系統和新擺法」，也能分辨在新擺法裡，B 加入後帶來什麼變化。

雙超低音怎麼接？先查兩顆能否分開調

以下以有內建擴大機、能接線路訊號的主動式超低音為例。查擴大機手冊的 Subwoofer Pre Out、Levels 和 Distances。接頭數量告訴你能接幾條線。Levels 若分列 Subwoofer 1 和 2 的設定，就能分開調電平。距離則在 Distances 查同樣兩個項目。

兩個輸出送相同訊號：從擺位與機身控制著手

例如 Denon AVR-X1700H 的接線手冊寫明，兩個超低音端子輸出相同訊號。若設備手冊確認支援把一個 RCA 線路輸出用 Y 線分到兩個相容的主動式超低音輸入，效果也是把同一份訊號送往 A 和 B。分接不會多出兩組擴大機設定。插拔前關機並依手冊斷電；別把兩個輸出合成一個，也別把喇叭端子接進 RCA 輸入。

用這種方式接雙超低音時，可以各自調機身上的音量或相位，但要看該機有什麼控制。如果需要分開調延遲，得靠支援個別延遲的超低音或外部訊號處理器，單靠 Y 線做不到。

可獨立設定的輸出：在擴大機選單分開調

例如 Denon AVR-X3800H 的手冊列出各顆超低音的電平調整及距離設定。在這台設定兩顆後，用 Standard 模式可讓兩顆收到相同的低頻素材，再各自調整。Directional 會把部分主喇叭轉交的低頻依區域分配。切換模式會改變這些低頻送到哪一顆超低音，曲線也可能跟著變。比較擺位時，固定使用同一種模式。

雙超低音怎麼量？每個座位量三次

先固定耳位，確認掃頻走哪條路

量測需要電腦、REW（Room EQ Wizard）和量測麥克風。用 UMIK-1 的話，把它架在主座耳朵原本的位置，保持朝向一致。到 miniDSP 的 UMIK-1 下載頁輸入機身序號：指向前方用一般校正檔，朝天花板用檔名帶 _90deg 的校正檔。

接上 UMIK-1 再開 REW。第一次看到詢問是否使用 UMIK-1，按 Yes；接著詢問是否載入校正檔，再按 Yes 並選取下載的對應檔案。到 Preferences 確認輸入為 UMIK-1、輸出為接到音響的裝置，並將電腦的輸出裝置與 REW 取樣率都設為 UMIK-1 使用的 48 kHz。再到 Cal Files 核對校正檔。介面可對照 miniDSP 的 REW 設定說明。

要先看雙超低音本身如何合成，就選只送到超低音的測試路徑：例如電腦透過 HDMI 接家庭劇院擴大機，且 REW 輸出能選到獨立 LFE 聲道時，就固定用該聲道測。若只能用經主喇叭分頻的左或右聲道，就固定同一聲道與模式，比較主喇叭和當次發聲的超低音合成的曲線。要判斷 A 和 B 本身是否互相抵銷，就用前面只送訊號到超低音的路徑，比較 A、B 和 A＋B 三次實測。

把擴大機音量先調低，再開 REW 的 Measure。用 Start Freq 和 End Freq 設定你要看的最低和最高頻率，Level 則是 REW 送出的掃頻電平（Sweep Level），先從低電平開始。

一般掃頻會播到起始頻率的一半和終止頻率的兩倍，上限是取樣率的一半。用 LFE 聲道時，按輸出區的 Options，勾選 Use LFE end frequency 就能另設終點。用左、右聲道量時，主喇叭也可能發聲。設定上下限時，把實際會播出的頻率也算進去，選發聲器材都能安全播放的範圍。

先按 Check Levels，用低音量的測試音確認該發聲的器材有出聲、麥克風收得到，再按 Start 試掃。如果沒有聲音，先查輸出聲道、擴大機模式和超低音是否待機，別急著轉大音量。聽到破音、異響，或 REW 顯示削波時就停止並降低電平。操作可對照 REW 的掃頻說明。

主座量 A、B、A＋B，副座照做一次

如果加入 B 需要切換擴大機的喇叭配置，先在原本單顆模式量主座與副座，留作日常系統的基準。切到兩顆模式後，以下 A 單獨、B 單獨、A＋B 的量測都在同一模式完成，才能分辨 B 本身帶來的變化。

同一組擺法的六筆量測，固定 REW 的起訖頻率、Level、輸出聲道和 LFE 選項，也固定擴大機的播放模式、音量、分頻和校正設定。若試量後需要改電平，就用新設定重做六筆。每個座位的三次掃頻固定麥克風的位置與朝向，只切換哪顆超低音發聲。若能單獨靜音，就用靜音切換；否則停止測試後，用機身電源關掉不該發聲的那顆。別在選單把「兩顆」切成「一顆」，也不要在這三次中間重跑自動校正，否則低頻路徑或設定可能一起變動。

1. 主座 A：只讓 A 發聲，記下原機在這個耳位的曲線。
2. 主座 B：只讓 B 發聲，看另一個擺位在同一耳位的表現。
3. 主座 A＋B：讓兩顆一起發聲，量到實際合成曲線。比較時，把這條實測曲線和 A、B 的單顆曲線疊在同一張圖上，用相同的 dB 刻度看同一頻率的變化。

再把麥克風移到副座的耳位，重做 A、B、A＋B。每筆量測用「擺法／座位／發聲器材」命名，例如「原機左前、B 後牆／主座／A＋B」。

六筆量完，在 All SPL 的圖例勾選本輪六條曲線，按 Actions → Save to file，存成一個 .mdat 檔。如果前面另量了舊擺法的單顆基準，也用同樣方式另存，方便換擺位後一起打開對照。

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雙超低音有變均勻嗎？用兩個座位判斷

在 REW 開 All SPL 疊圖，讓各次量測使用同樣的頻率範圍、dB 刻度和曲線平滑設定，保留原曲線高度。先分開回答兩個問題。

同一個座位：原本凹下去的那一段補起來了嗎？

先比「主座 A」和「主座 A＋B」。看原本的谷值有沒有變淺，也看旁邊的低音有沒有冒出新峰值。再用「副座 A」和「副座 A＋B」做同樣比較。如果大部分頻率都一起升高，谷值相對兩側仍然凹得一樣深，主要變化就是雙超低音更大聲。

同一組擺法：主座和副座的差距縮小了嗎？

先疊「主座 A」和「副座 A」，找到兩座差異最大的低頻帶，再改疊兩張 A＋B 曲線，看相同頻帶的垂直差距是否縮小。別只看一個頻點：如果某個缺口補起來，卻在附近多了一個寬谷，仍要把這段低音一起看。兩座都量到改善，只能說這兩個耳位有改善；如果常坐第三個位置，也量那裡。

想再用耳朵複核時，可以用同一段熟悉的音樂，先把雙超低音的共同音量略降，讓它和單顆聽起來差不多大聲，再輪流坐主座和副座，聽原本特別突出或偏弱的幾個低音有沒有改善。

雙超低音合起來反而更弱，怎麼調？

如果 A、B 單獨都有某段低音，A＋B 卻在那一段出現更深的谷，先重測一次確認兩顆確實都在發聲。若測的是只有超低音發聲的路徑，重測結果仍然相同，就可以把兩顆聲音在耳位互相抵銷列為原因。保留 A 的設定，以下每次只改 B 的一項，改完再量兩座。

先試 B 的位置、電平或延遲

位置會改變 B 的聲音怎麼在房間裡反射。手邊沒有獨立延遲可調，就先試 B 沿牆移到另一個可用位置。電平是 B 在合成中有多大聲；如果加上 B 後多個頻段都變得過強，試著略降 B，而不是照抄 A 的旋鈕刻度。

延遲會改變聲波到耳位的相對時間，影響哪些頻率加強或抵銷。設備若支援個別延遲，或以「距離」欄位調整時間，先記下原值，只微調 B，再量 A＋B。Denon 的校正手冊也提到，超低音內部處理可能增加延遲，讓校正顯示的距離比尺量的更長，不必直接改回尺量值。miniDSP 的多超低音調整示範可參考這種調一次、量一次的方式。

有相位或極性開關，再用實測選設定

若手冊把 0°／180° 標成 Polarity，那是極性切換，也就是把波形正負反過來。若機身是可連續調的 Phase 旋鈕，依該機手冊使用，不直接把刻度換算成幾毫秒。先記下原設定，再試另一個檔位或小幅轉動旋鈕，重測同一段低頻；主座谷值變淺但副座更差，就先恢復原值或改試擺位。

最後把主喇叭加回來，再看分頻與 EQ

兩顆搭配好後，用日常播放的聲道和模式，讓主喇叭和雙超低音一起發聲，再量主座和副座，特別看主喇叭與超低音交接的分頻附近。想用自動校正，就依該機的雙顆流程重新設定。例如 AVR-X3800H 的 Audyssey 手冊指定兩顆要選 Measure (2 spkrs) 和 Standard，Sub EQ HT 才會處理多顆的電平與距離。分不清分頻與電影 LFE 聲道，可先看重低音分頻點與 LFE 的差別。

兩個座位都在同一段低頻偏多時，再考慮用整體 EQ 壓低那一段，並重新量測。若同一頻率在主座已經很響、副座仍偏弱，調高兩顆共用的 EQ 也會同時抬高主座；優先改擺位或調整個別輸出。

結論：雙超低音值不值得留，看常坐的兩個位置

先保留原機的單顆基準，把 B 擺到另一個位置。在兩個常用耳位，各量 A、B 和 A＋B。雙超低音如果能讓原本的低頻缺口縮小、兩座差距也變小，就保留該擺法，再檢查接回主喇叭後的分頻表現。如果只是更響，或只顧好一張椅子，先回到原設定，移動 B 或微調一項控制後再比一次。