Holo Audio May（梅）：以分立電阻梯架構打造的旗艦級 DAC
本文介紹 Holo Audio May 特色，以及四種聲音模式差異。
內容目錄
隱藏
Holo Audio May（Holo Audio 梅）是 Holo Audio 產品線中的旗艦 DAC，定位並不是一般以現成 DAC 晶片為核心的解碼器，而是一台以全分立、dual-mono 電阻梯架構為核心設計的高階數位類比轉換器。
它最鮮明的特色，在於把 NOS／R2R 這條路線做得非常徹底，同時又盡量以工程手段去降低傳統 ladder DAC 常被質疑的線性與誤差問題。
梅 May採用雙機箱設計，將數位與類比、訊號與供電盡量分離，並且左右聲道各自獨立處理。
這種做法的目的很明確，就是在高階系統中進一步壓低干擾，讓聲道分離度、背景純淨度與整體穩定性更靠近旗艦級標準。
本文介紹 Holo Audio May 特色，以及四種聲音模式差異。
核心架構：不是單一 DAC 晶片，而是分立電阻梯（R2R）
梅 May 的核心不是市面常見的 ESS、AKM 或 Burr-Brown DAC 晶片，而是 Holo Audio 自行實作的分立式 R2R ladder 架構。
這代表它的數位轉類比過程，並不是交給單一整合晶片完成，而是由大量精密元件組成的電阻梯網路來執行。
這類架構之所以被高階市場長期關注，是因為它在聲音表現上常被認為更自然、更連續，也更容易呈現細膩的密度與音色層次。
但同時，它的難度也在於元件誤差、線性控制與一致性要求極高，若校正與設計不夠成熟，反而容易帶來失真與偏差。
May 的重要價值，就在於 Holo Audio 並非只訴諸「R2R 音色」，而是加入 linear compensation 的設計概念，試圖補償主電阻梯在實際阻值上的誤差。
換句話說，Holo Audio 梅不是單靠風格取勝，而是試圖把分立 ladder DAC 推向更高的工程完成度。
梅的整體設計思路：高精度、低抖動、低干擾
除了 DAC 本體架構，May 也把大量心力放在時鐘與抗抖動處理。
它配置了 PLL + FIFO 架構以及 VCXO 時鐘，目的就是盡量降低來自前端數位訊號的時間誤差，讓資料在進入轉換階段前更穩定。
供電部分也同樣是這台機器的重要基礎。May 不是簡單的一體式電源配置，而是透過雙機箱與多組獨立供電，把左右聲道與不同功能模組分開處理，這種做法在高階器材中通常代表更高的電氣隔離與更低的互相污染。
因此，May 的聲音哲學其實可以理解成兩條線同時推進。
一條是用分立 ladder 架構追求更自然的數位轉類比表現，另一條則是用高階時鐘、供電與隔離設計，讓這套架構真正發揮出來。
Holo Audio 梅的不同版本
L1：最純的標準版
L1 可以把它理解成「May 核心架構的基礎版」。目前可直接核對到的描述是，它用 Vishay capacitors，重點是把 May 最重要的雙機箱、雙單聲道、分立 ladder DAC 架構完整保留下來。
換成白話說，L1 賣的不是「少了很多功能的簡化版」，而是 沒有把預算灌進更高階 USB 與更多特調零件的標準 May。就公開資料看，L1 沒有被列入 Titanis 2.0 Enhanced USB；原廠把那套 USB 模組明確標成 L2 and KTE only。
L2：中階強化版
L2 是很典型的「在核心架構不變下，把關鍵零件往上推一級」的版本。經銷頁面把它寫成在 L1 基礎上加入 upgraded components / enhanced capacitors，而官方與經銷資料都能對上：L2/KTE 會用到 Holo Audio Branded Caps，不是 L1 的 Vishay 電容配置。
L2 另一個很實際的升級點是 USB。官方明講 Enhanced USB module with Titanis 2.0 是 L2 與 KTE 才有，而且這套模組主打更好的 USB eye pattern、更低 latency 與更低 jitter。
所以如果你是 重度 USB 用家，L2 的意義通常比 L1 明顯得多。這一句是我的判斷，但它是建立在目前最可驗證的硬體差異上，而不是單靠經銷商的音色形容詞。
KTE：完整旗艦版
KTE = Kitsune Tuned Edition，它是 May 這條線裡的 top tier / flagship，有人會稱為 L3 版本。
KTE 版本用了特別挑選過的解碼模組、純銀內部配線、精密加工的金屬屏蔽外蓋、升級過的電源插座、Red Nano 保險絲、KTE 專用電容、Holo Audio 客製高壓電容，以及升級版的 USB 模組。
這一版的重點不是「多了新功能」，而是 把同一個 May 平台幾乎所有關鍵用料都推到最滿。所以 KTE 和 L1/L2 的主要差別，核心上不是多出別人沒有的取樣模式，而是 零件等級、USB 實作、模組挑選與整體調聲完整度。
L3 版本上面會有一個狐狸的圖樣。為什麼是狐狸？原因在 KTE = Kitsune Tuned Edition。
Kitsune（狐） 是日文裡的狐狸／狐靈意象，KitsuneHiFi 自己的 About 頁也說明：他們品牌名稱與 logo 就是從 kitsuné 這個日本狐狸意象延伸出來的，所以 KTE 機身上出現狐狸徽章，本質上是 Kitsune 版的品牌標記。
你可以怎麼理解這三版
L1 適合把預算優先放在「買到 May 的核心架構」的人。你買的是 May 本體，而不是最後那一層 USB 與高級料件升級。
L2 適合想要更完整、又還不想直上旗艦的人。它最關鍵的價值，不是抽象的「更高級」，而是比較明確可查的 升級電容 + Titanis 2.0 Enhanced USB。
KTE 適合那種一開始就知道自己要買「最滿版 May」的人。它不是最講性價比的版本，但它是目前公開資料裡零件升級最完整、定位也最明確的版本。
簡要結論
L1 是「買 May 的核心」。L2 是「買 May，再加上更好的 USB 與一級升級用料」。KTE 是「買 fully loaded 的旗艦 May」。
四種 DAC 內部處理模式：給新手也能一眼看懂的版本
May 不只是規格堆高的 DAC，它真正有意思的地方，是提供 NOS、OS、OS PCM、OS DSD 四種 oversampling 模式，而且前面板的 OVER SAMPLING 按鍵就能切換。
這四個模式不是在切換輸入端子，也不只是單純的音色濾鏡，而是在決定 DAC 內部要不要先做升頻，以及最後要走 PCM 還是 DSD 的處理路徑。
你可以先把它想成，May 收到音樂資料後，要先決定「要不要加工」以及「要走哪一條工作線」。這樣一來，四個模式就不難懂了。
NOS（Non-Oversampling）
NOS 的全名是 Non-Oversampling，意思是不做數位升頻，收到什麼資料就盡量直接轉成類比。原廠也明講，NOS 的出發點之一，就是避開數位 oversampling 可能帶來的 time-domain distortion，例如 ringing。
對新手來說，NOS 可以直接理解成「最少加工」模式。你送進來的是 PCM，它就照 PCM 去轉，你送進來的是 DSD，它就照 DSD 去轉。
OS（Oversampling）
OS 的全名是 Oversampling，意思是 DAC 會先在機內做升頻，再進行數位轉類比。但它最重要的地方在於，PCM 還是走 PCM，DSD 還是走 DSD，也就是它會升頻，但不會強制把資料改走另一個格式家族。
所以，OS 最適合用一句話記住。它是「有加工，但尊重原本格式」的模式。
OS PCM
OS PCM 則更進一步，原廠定義是：不管輸入的是 PCM 還是 DSD，最後都 always oversample to PCM 再做數位轉類比。換句話說，May 會把所有來源都整理到 PCM 路線後再處理。
對新手來說，OS PCM 可以理解成「全部統一走 PCM 引擎」。不管來源本來是什麼格式，最後都交給 PCM 這條內部路徑來完成轉換。
OS DSD
OS DSD 的邏輯正好相反，原廠定義是：不管輸入是 PCM 還是 DSD，最後都 super-sampling to DSD mode 再做數位轉類比。也就是說，它會把所有來源都統一整理到 DSD 路線。
這一點很容易被誤會。OS DSD 不是只有在播放 DSD 檔時才會用到，而是連 PCM 來源也會被拉去走 DSD 路徑。
如果把四個模式濃縮成最簡單的一句話，那就是：NOS = 不升頻，OS = 升頻但不改格式家族，OS PCM = 全部轉去 PCM 路徑，OS DSD = 全部轉去 DSD 路徑。
用實際例子看會更清楚：當你播放 PCM 檔時，NOS 是 PCM 直接轉，OS 是 PCM 升成更高的 PCM，OS PCM 也是統一走 PCM，而 OS DSD 則會把 PCM 轉去 DSD 路線。
反過來，當你播放 DSD 檔時，NOS 是 DSD 直接轉，OS 是 DSD 升成更高的 DSD，OS PCM 會把 DSD 轉去 PCM 路線，而 OS DSD 則繼續留在 DSD 路線處理。
這也說明了，這四個模式的差別不只是「升不升頻」，還包括最後到底用哪種格式邏輯來做轉換。
這些模式的實際意義
很多人第一次看到這四個模式，會以為它們只是四種不同音色。更精確地說，它們其實是在決定：「升頻與格式轉換這件事，到底要由 May 本機處理多少，以及最後要用哪一條內部路徑來完成。」
所以，若你希望訊號在 DAC 內部盡量少處理，NOS 通常是最直觀的選擇。若你希望 May 自己負責更多內部數位處理，那麼真正要比較的就是 OS、OS PCM、OS DSD 這三條不同技術路線。
這也是為什麼討論 May 的聲音時，只說「我用 oversampling」其實還不夠精確。因為 OS、OS PCM、OS DSD 雖然都屬於 oversampling，但它們在技術意義上本來就不是同一件事。
介面規格：真正的高取樣率要靠 USB 與 I2S
May 的另一個重點，是它雖然提供多種數位輸入，但各介面的能力並不相同。
它支援 RCA 同軸、BNC 同軸、光纖、AES/EBU、USB，以及兩組 HDMI 形式的 I2S，但這些輸入並不是全部都能跑到相同的資料率。
如果使用 S/PDIF 或 AES 這一類傳統介面，May 可處理的上限主要落在 PCM 192kHz 與 DSD64（DoP）。也就是說，這些輸入口足以應付一般高解析 PCM 與基本 DSD 播放，但若你要進入更高倍率的 DSD 或超高取樣率 PCM，它們就不是主要通道。
真正支援 May 高規格輸入能力的，是 USB 與 I2S。這兩組介面可以處理遠高於 S/PDIF / AES 的資料率，因此若你的系統目標是使用高倍率 DSD、超高 PCM，或完整發揮這台 DAC 的輸入能力，實務上通常都會以 USB 或 I2S 為核心。
DoP 與 Native DSD：名字相近，但不是同一層概念
在 May 的規格裡，常會看到 DoP 與 Native DSD 這兩個字眼。它們經常被混用，但其實講的是不同層次的事情。
DoP
DoP 的意思，是把 DSD 資料封裝進 PCM 傳輸框架裡送出。它本質上不等於把 DSD 真的轉成 PCM，但因為要經過封裝，傳輸效率會變差，所以在同樣的資料鏈路下，可承載的倍率通常會低於真正的 Native DSD。
Native DSD
Native DSD 則是在講資料傳輸方式本身。它的意思是資料直接以 DSD 形式傳送給 DAC，而不是先包裝成 DoP，所以更適合高倍率 DSD 傳輸，這也是 May 在 USB 與 I2S 上能支援更高 DSD 規格的重要原因。
不過，這裡還要再分清一件事。「傳輸是 Native DSD」不自動等於「DAC 內部一定全程不做其他格式處理」，因為最後是否走 OS DSD 或其他模式，還牽涉到 May 內部的設定邏輯。
I2S：May 很重要，但也最容易搞錯的輸入
May 提供兩組 HDMI 形態的 I2S 輸入，這是它在高階數位系統裡很受重視的一點。
但這裡一定要強調，它雖然用 HDMI 接頭，卻不是一般影音設備常見的標準 HDMI 音視頻訊號。
換句話說，你不能把一般電視盒、播放器或顯示卡的 HDMI 輸出直接當作 I2S 丟進去。它用的是 HDMI 這種實體接頭外形，實際承載的卻是 I2S 電氣訊號，所以本質上是另一套東西。
更麻煩也更專業的一點是，不同廠商的 HDMI-I2S 腳位定義常常不一致。May 因此提供 HOLO、ALT1、ALT2、ALT3 等 pinout 選項，讓使用者能依前端轉盤或 DDC 的設計來調整對應方式。
這也說明了為什麼 I2S 常被認為是 May 的高階玩法——它的潛力很高，但也比 USB 更吃器材之間的相容性與設定正確性。
輸出與使用定位
類比輸出方面，May 提供 RCA 與 XLR 兩種輸出。這讓它既能接入傳統單端系統，也能更完整地進入平衡架構的前級、綜擴或耳擴系統。
類比輸出在 PCM 48k NOS 下為 RCA 2.9Vrms、XLR 5.8Vrms，THD+N 0.00017%（-115dB）、動態範圍 130dB，而 Stereophile 的量測也量到 XLR 5.8V、RCA 2.9V。
如何控制音量大小？
May 的定位本質上仍是一台純 DAC。雖然遙控器上會看到音量相關按鍵，但 May 本身並不是內建音量控制的數位前級，所以不能把它理解成一台全功能前級解碼器。
這個定位很重要，因為它反映出 Holo Audio 對 May 的設計取向——它要做的不是「一台什麼都包」，而是把數位轉類比這件事本身做到旗艦等級。
如果要前級調整音量的功能，請買 Holo Audio Spring 3（泉 3），加購前級功能就可以調整音量了。
這台 DAC 適合什麼樣的玩家
May 最適合的，不是只想要一台方便、功能多、體積小的入門用家。它更適合已經有一定系統基礎，並且在意數位前端、傳輸介面、模式差異與整體系統匹配的玩家。
如果你的系統會認真比較 USB 與 I2S、在意 NOS 與 oversampling 的不同，也會思考前端播放軟體究竟該不該先做升頻，那麼 May 的價值會很明顯。因為它不是替你把所有選項簡化掉，而是提供一個完成度很高、但也保留大量可調性的旗艦平台。
反過來說，如果你希望的是簡單插上就結束、不想碰模式、不想研究傳輸、不想處理器材搭配，那麼 May 的魅力可能就不會完整展開。
它是一台很成熟的高階 DAC，但也是一台需要使用者理解其架構與玩法，才能真正吃到全部實力的 DAC。
總結
Holo Audio May 的核心價值，不只是它屬於 R2R 或 NOS 陣營，而是它把這條路線做到非常高的工程完成度。
從分立 dual-mono 電阻梯、linear compensation、雙機箱獨立供電，到 PLL + FIFO、VCXO 與完整的高規格輸入設計，它明顯不是用「概念」在賣，而是用一整套完整系統設計去支撐旗艦定位。
真正理解 May，關鍵在於抓住兩件事。第一，它的聲音與玩法建立在 NOS / OS / OS PCM / OS DSD 這套內部處理邏輯之上；第二，它的完整性能釋放又高度依賴 USB 與 I2S 這類高帶寬輸入介面。
因此，May 可以被視為一台面向高階兩聲道玩家的純旗艦 DAC。它不是最簡單的選擇，但對於願意深入理解數位音訊架構的人來說，它確實是一台很有代表性的終點型產品。
Holo Audio May 產品規格
- 產品型式：兩件式 DAC，主機 + 外接電源箱；May 系列目前分為 L1 / L2 / KTE 三個版本。
- 核心架構：full discrete resistor-ladder DAC、dual-mono、linear compensation、custom PLL+FIFO anti-jitter、Crystek VCXO clocks。
- 取樣處理模式：NOS / OS / OS PCM / OS DSD。
- 數位輸入：RCA coaxial、BNC coaxial、optical/Toslink、AES/EBU、USB、I2S x2（HDMI 外形）。
- 輸入支援格式
- Coaxial 1 / Coaxial 2 / Optical / AES：PCM 44.1–192 kHz（24-bit）、DSD 64（DoP）。
- USB：PCM 44.1 kHz–1.536 MHz（32-bit）、DSD 64–512（DoP）、DSD 64–1024（Native）。
- I2S 1 / I2S 2：PCM 44.1 kHz–1.536 MHz（32-bit）、DSD 64–1024。
- 類比輸出：single-ended RCA、balanced XLR。
- 類比輸出參考規格
- PCM 48k NOS：THD+N 0.00017% @ 1 kHz（-115 dB）、DNR 130 dB、輸出 2.9 Vrms（RCA）/ 5.8 Vrms（XLR）。
- DSD128：THD+N 0.00025% @ 1 kHz（-112 dB）、DNR 115 dB、輸出 1.45 Vrms（RCA）/ 2.9 Vrms（XLR）。
- 尺寸與重量：主機 430 × 300 × 55 mm，電源箱 430 × 300 × 55 mm，尺寸不含突出部件；總重約 18 kg。
- 電源：220–230 V / 50–60 Hz（2A SB 5×20 mm fuse） 或 110–115 V / 50–60 Hz（4A SB 5×20 mm fuse）；功耗 60 W。
- 補充：May 沒有內建前級音量控制，遙控器上的 Volume +/- 不適用；I2S 雖然用 HDMI 接頭，但傳輸的是 I2S 電氣訊號，不是一般 HDMI 音視頻訊號。
